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非正常原稿在印前制作中的矫正(下)

非正常原稿的处理方法

1 偏色原稿的处理方法

原稿色调是否正常，可通过测量原稿三色密度反差与三色密度曲线直接观察，也可用彩色密度计测量原稿的中性灰梯尺，或测量画面中应该是中性灰部位的三色密度。对于以下情况则要有针对性地处理。

(1)若三色密度与反差基本相同，说明原稿不偏色，色调基本正常；如果阶调齐全，层次丰富，分布合理，即使总反差略有差别，都可算是正常原稿，可按正常的色差数据校正，侧重点放在阶调层次复制方面。

(2)原稿三色密度不同，三色密度的反差基本相等，说明原稿偏向某一颜色，且属于均衡偏色。处理这种偏色’原稿最好根据三色密度曲线调整灰平衡曲线，使全阶调的色调得到统一纠正。

(3)原稿亮调的三色密度差较大，暗调三色密度基本相同，说明色偏主要表现在高调区。可根据三色密度曲线推导出三色版的层次复制曲线，改变分色片上高光部分三色点的记录设定，准确纠正高调偏色。

(4)原稿高光部位三色密度基本一致，只有暗调的三色密度反差不等，在中间调至暗调有明显偏色，暗调层次略有损失，中高调层次正常。处理这类原稿可改变分色片暗调的三色点设定值，或附加某色的全调底色去除。但处理原稿偏色时，要留意作者有意创造的艺术效果，逆光照片即为其中的典型例子。

2．层次有缺陷的原稿处理方法

从理论上讲，印刷密度范围大，可更好再现原稿的层次，增加图像反差和立体感，尤其可增强细微层次反差，提高图像清晰度，使印刷品深者浓厚饱和、浅者明朗。但印刷密度的提高与点增大存在矛盾，只有在纸张、油墨和各种器材的印刷适性以及印刷机精度极佳的条件下，才能实现较低的点增大值和较高的墨层密度。但在现有印刷条件下，需要以降低印刷密度反差来减少点增大。为适应这一工艺特点，原稿阶调在印前需要进行非线性压缩，即对阶调的3个点跳跃区：3％、50％、80％处进行调整。因为3％小点易损失，影响高光区的层次；50％点区容易增大，会影响中间调，特别是人物肤色的变化；8096点区容易并级，影响暗调层次，特别是暗调肤色的主色与深度原色的并级。因此对原稿的重要色、重要部位，要通过调整使其避开这3个点跳跃区。图像层次反差可在复制时通过密度范围压缩进行调整。起始密度的高低，也可通过高光密度定标及记录密度设定进行调整。

对于层次有不同缺陷的原稿，其处理方法因稿而异。

(1)中等反差原稿

鬲光密度为口．3—0．5、高密度为2．4～28、接近标准的原稿，在对原稿阶调进行压缩的同时，按接近标准原稿的阶调曲线进行层次调整，能达到良好的复制效果。

(2)高反差原稿

高反差原稿多指高光密度不高于0．4、最高密度却在3．0以上的原稿，景物明暗对比反差过大，其一般特征是中间调层次丰富，最亮与最暗层次比率不大。这类原稿，在进行高光与暗调定标时，一般可舍去两端次要层次，以缩短阶调复制范围。

(3)反差不足的原稿

反差不足的原稿是指反差在1．7以下调节器、高光密度低于0．3、色调淡薄的原稿，其主体部分偏亮、偏薄，尽管亮调层次丰富，但占画面比例较大，反差很小。印前制作时要加深复制， 以降低明度， 测力计产生磨擦阻力的缘由较多向标准明度靠近。如加强亮、中间调的层次再分配，降低黑白场定标密度值，加深亮、中间调的层次曲线，以改善层次反差和视觉明度效随着实验机摆锤的扬起果。但在调整时，应根据层次曲线形状，区别主体阶调范围，同时，还需要加深和加长黑版阶调进行补充。

(4)厚闷原稿

厚闷原稿是指高光密度在0．5以上的原稿，多因曝光或显影不足所致，使图像暗调层次大部分落在感光材料特性曲线的直线下半部或趾部。这类原稿主体部分偏暗偏深，亮调层次少，中间、暗调层次丰富但级差平软，且占画面比重很大，主体阶调多落在中间调密度范围内，制作时要减浅处理，以提亮明度，向标准明度靠近。黑白场定标密度值要大些，中、暗调的层次曲线做减浅处理，使包括主体阶调在内的中亮调层次提(1)安全卫生亮，以达到较好的阶调反差和视觉亮度。

(喷涂材料5)中间调层次分布不同的原稿

一些中高密度反差的原稿，中间调层次较少，反差较大，而高调和暗调层次平缓，如逆光彩色照片，制作时应想办法使图像主体阶调的层次明暗协调，取得较好的复制再现效果印花台板。

3．原稿清晰度的处理方法

(1)图像相邻层次明暗对比的清晰度

如相邻层次的密度差别大，则视觉感受是清晰的。可以在分色时强调层次边界反差，造成提高清晰度的假象，使细微层次的反差得到实质性的加强。

(2)提高原稿层次的分辨力

层次的分辨力即所谓的质感。印刷品是以还原图像细微层次的分辨力为基础的，但要受制版光学器件的解像力、放大倍率、线粗细和四色版套印精度的影9向。经过制版印刷过程，原稿层次的细微程度不易提高。

信息来源:《印刷技术》2005、10（出版及商业印刷）

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